交谈过后,她也大方承认自己是彻头彻尾的完美主义者。 但是看着眼前喜欢用iPad拍照的她, 完全没有想像中的距离感,亲和力倒是十足。 “但是我离完美还是有很远的距离,可能是我自己的要求 比较高吧。”元元爽朗地笑着说。 这位舞台上顶着皇冠的公主,回到现实中, 与我们畅谈对生活的憧憬以及这些憧憬为她带来的 缘份— 关于芭蕾、人生已至爱情。正是这些缘分为她带 来了丰富而完整的生活历程和经验。 至于心目中的完美生活,还会远吗?
除了精巧的芭蕾舞艺之外，谭元元叠字的名字倒先让人留下深刻的印象。“这个名字是爸妈替我取的，因为我是在元宵节出生嘛，所以取意圆圆的月亮。我自己十分喜欢，国语的发音好听，笔划也少，算是十分方便。倒是到了美国发展的时候，因为元元的发音对外国人来说比较难，所以他们大都叫我YY，就是名字首个英文字母。”但是对谭元元来说，元宵节本身作为中国情人节的意义，倒不及家庭的意义大。“元宵节是中国大节，所以是一家人聚在一起的节日，亦是中国新年的尾巴，象征着新年过节的完结”。
作为一个舞者,最重要如何配合音乐和感觉用 身体表现作品,同时将心灵全盘灌注
不平衡中的完美平衡
元宵之“元”，指月亮正圆，可见元圆相通，一方面代表了开始之意，一方面亦代表了完整完美的意思。曾与中国舞蹈家及编舞邢亮谈起谭元元，他的评价是“1995年我在三藩市看过她的演出，她跳得真美，加上全身心的投入、真诚的享受，令人难忘。”这种身心投入、极臻完美的性格，不难从谭元元对芭蕾的执着，还有芭蕾如何影响她对“身体”的定义中看到。
“对我来说，身体是一种工具。”与元元谈她对“身体”这个概念时，她说。
“作为一个舞者，最重要的是如何配合音乐和感觉用身体表现作品，同时将心灵全盘灌注。跳了芭蕾多年，发现身体肌肉的记忆力很短，所以不时要加强练习，将身体调校到一个听话的状态，让自己成为身体的主人。我常说一天不练功，自己知道；两天不练，身体知道；三天不练，观众知道。所以作为一个专业的舞者，最重要是拥有一个可以接受训练的身体，习惯训练。要是没有芭蕾，我想我对身体的概念会很不一样。”
元元直言，她对身体有这种理解，和她11岁那年进入上海舞蹈学校，接受芭蕾舞的训练不无关系。“芭蕾整个动作概念都是反自然的，脚尖顶地脚趾向内，还有就是髋关节的不平衡，以物理出发来将身体用完全另外的一种方法平衡。所以受训后身体以与常人不同的方法来完美地平衡，而每个舞者的平衡方法也完全不同，不能复制。我现在还在追求，距离完美尚远。”如她最喜欢的芭蕾动作“Arabesque”，将整个人伸展到最长，同时颈部和鼻子所组成的线条很漂亮。问她会将这种完美平衡的心态放到生活中吗，她说:“我想不会，我也不会将我从芭蕾所学习到的情绪放到现实生活中。对10多岁的女孩来说，没有爱情经验，要如何表现古典舞剧中的爱情、悲伤、仇恨、绝望，拿捏这些情绪，全都是从书本、DVD中学习。我将职业和个人生活分得很开，不会混为一谈。”这种说法倒像张爱玲的金句：“先看见海的图画，再看见海；先读到爱情小说，后来知道爱。”
注入中式元素的突破
对舞者来说，身体可是以工具，也可以是一个界限，特别是年龄对身体所带来的局限。
“其实对舞者来说，身体每一天都在慢性地受损，所以重点是心态要比体态强。这种想法，放到生活上其他细节中也是如此。当然舞者与演员不同，我也不能接受自己在舞台上老态毕现的表演，和年长的女演员相比，舞者的生涯是比较短促。幸好，我现在的身体是处于最巅峰的状态，心态上亦在做不同的尝试，开始发掘与不同艺术相关的合作，如前卫的尝试、设计节目、当监制和排舞等，结果如何反而不太要紧。”
现在元元投放不少时间回馈祖国，尝试中美之间的文化跨界，让他们明白芭蕾有《天鹅湖》以外的选择。
“北京、上海有很漂亮的大剧院，作品也需要进一步升华。今年11月，我也将会有新的尝试，发掘自己对现代舞的潜力，和一个现代舞蹈家及外国芭蕾舞家合作，将多种舞蹈结合。到时大家会看到一个新的、不顶皇冠、不穿束衣的谭元元。我想，回馈祖国是我人生目标的一个重要部分。”近年作品渗入不少中式元素（如《喜鹊》、《松竹梅》和《长江之歌》）的谭元元说。
为了扩阔自己的艺术视野，她现在美国圣玛丽亚大学国玫读艺术系学士。“整个课程让我学会从不同的层次，全方位地去看一件事，对我创作跨文化的作品很有帮助。”
除了闲时冥想之外，她亦培养自己习惯去聆听身体。“面对年龄，我可以做的是如偶像奥黛丽·赫本一般优雅地老去外，同时聆听自己的身体。每天超过7个半小时的练习和课堂，我自己也不时想我为什么还在跳，这么辛苦！但我很喜欢在舞台上忘我投入角色的感觉，有一点点像鬼上身，但这就是我偏爱芭蕾的理由。”
美是舞者所追求的目标。单是舞步并不够,还 要有一种对美的追求,才可以打动灵魂
放得下，同时追求触动灵魂的美
谈到《天鹅湖》，当然少不了电影《黑天鹅》。电影中描述舞者对角色的热切追求，达到颠狂的状态。“我想电影将那种争胜的心态戏剧化。我也会有热心竞争的心态，但只会做好自己，得不到的话，也会随缘。放下，是很重要的。”
“美是舞者所追求的目标。美学，也有不同的层次，单是舞步并不够，还要有一种对美的追求，才可以打动灵魂，当观众看过表演之后，会兴奋得睡不着，就是美触碰到灵魂。特别是剧院有现场感、氛围，才可以全盘表现那种美。譬如说我近期的作品《Raku》，每一天我都要在台上死掉，但是每一次表现的心态都不同，自己触动的情绪以至产生的美感也不同，是影片不能完美表现的。这种永远有进步的空间，就是我对芭蕾追求不断的原因。”
信任，是谭元元在芭蕾和生命中发掘完美的不可或缺的要素。由微观大，这一点可以从她亲手制作舞鞋看到。“除了买Freeds的手工芭蕾舞鞋，我也会花30分钟去制作自己的舞鞋，因为没有人比我更清楚双足的需要。有时一个晚上就可以跳破一双鞋子，比如在我跳《吉赛尔》时”。
芭蕾有烘托主角的群舞，也有突现主角技艺的独舞，但是元元最喜欢的，是双人舞。“因为当人有一种互相信任的关系，合跳的时候如何将两人的平衡结合，当中会发现要有很多的信任，才可以发挥出效果，要不然他的臂力不够托起来让我掉下去，又或者我错了没有他暗中解围的话，就很难合拍。所以有一个合跳17年的舞伴，与只合跳了1天的舞伴合作，感觉可以有天地之差。”问她对现实生活中有这样互相信任的爱情伙伴有何憧憬时，她说:“当然有！爱情有美丽甜蜜的一面，也有似毒药的一面，像一枚硬币的正反面。但是我会保持正面。信任在一段爱情关系中很重要，比物质更重要。精神是重点，但物质可有可无。要有一段恒久的爱情，必须要有相同的人生观、共同的话题、身心合一都是很重要，都是可遇不可求的。我想，我是有点挑剔，但艺术家普遍都是应该挑剔的，不是吗？”
读过爱情小说之后的憧憬
坦言由1到10，自己的浪漫指数达到9的元元，心目中最浪漫的事是到巴黎享受一顿烛光晚餐。婚礼，则喜欢简单的。“我想像中的婚礼是一个只有很亲密的亲友，在一个良辰美景的户外地方举行。细节上没有太多的要求，有一点自己喜欢的紫色就好，其他的都是传统的白，加上红玫瑰就很好。但是我绝不会闪婚，虽然我是一个很性急的人。”随遇而安是元元学佛所得到的领悟。
“所以我绝对不是喜欢全盘操控人生的人，我想75％就好，因为自己总是有点小孩气。100％固然很有效率，但是做人苦，何必要强求呢？虽然自己活在争胜好强的芭蕾界，但我从学佛所学会的，是做好自己而不是与其他人互斗。”
但爱情，最终与完美的安全感不无关系。
“对我来说安全感很重要。现在跳了很多年，也有人问我会不会发舞台慌。我说当然会，但是这种紧张感会让我的肾上腺素上升，掌握到位置感，发挥出惊人的演出水准。在生活上，家人给到我足够的安全感。当然爱情也有，有的是自给的，有的是外来的。而我对这些令内心充实的感觉都会感恩。”
元元对完美的追求，除了令她在芭蕾界独树一帜，成为国际上人气居高不下的名家之外，亦吸引到不同品牌如Lane Crawford、Van Cleef & Arpels和Rolex委任为品牌大使。
“对我来说，人生在拼劲之余，总要一点奢侈品的犒赏，我自己很喜欢带点中式元素的设计如Blanc de Chine的旗袍；最近也买了一个Van Cleef & Arpels的莲花两环组合指环；我也很喜欢买高跟鞋，虽然只是当艺术品欣赏居多，穿穿走走就脱下来。其实，对我来说生活品位要自己培养，要物料好、剪裁优良，价格以及是否名牌并不是重点。悠久的历史和工艺传承，这才是品牌的真正价值。情况就好像芭蕾舞一样，有同样的传统、动作、词汇传下去，一代一代地打造高质造诣。这种追求高质的心，对完美的热情，正是芭蕾和经典品牌互相共通的地方。”
文 林卫；摄影 Billy Kan； 造型 karmen chen
