纯净专一
无论是从眼神气质还是他的着装风格，都能感受到王翀的专注与纯净
王翀，新浪潮戏剧发起人，中国最有影响力的80 后戏剧导演。2008 年他创立薪传实验话剧团，作品曾巡演多个国家，并引起了巨大的反响，被中美英等多国媒体誉为“新生代导演中最具实验气质”“中国实验戏剧希望”以及“改变中国戏剧之面貌”。前不久恰逢上海现代戏剧谷揭幕前夕，王也带来了他的作品《大先生》。我们也找机会和他聊了聊他的戏剧世界与最近的生活。
什么样的机缘巧合让你拿到了《大先生》这部戏的本子？
这个戏原本是李静老师给林兆华导演量身定做的剧本，后来林导因为一些原因停止了工作，李老师开始找新导演。我其实在几年前就拜读过这个本子，觉得其中提出的意向是极其哲学、极其深邃的，并且很具有冲击力，特别难搬上舞台。没想到之后李老师最终找到了我，也是一种缘分。
怎么会选择以“傀儡”的形式来贯穿整部戏？
这个本子到我手里时我就在想，这么困难不传统的一个戏我要怎么来指导？最后的选择是做一个舞台上的傀儡电影，除了鲁迅之外其他所有的角色全是傀儡，由演员来操作，同时我们在舞台上拍一个电影，现场拍现场放，其实整个戏是鲁迅与傀儡之间的交流。给成人看的傀儡戏在中国的戏剧舞台上是特别少见的，但我发现傀儡的气质特别适合《大先生》这部戏，鲁迅如何讯寻找自我的自由，如何帮其他中国人寻找自由，可以说是一个寻找自由主题的剧本。
傀儡戏的学习以及傀儡制作的过程是不是特别不容易？
是的，我们确定这部戏的合作几个月后就去了台湾宜兰的无独有偶剧团学艺。这个剧团是台湾老字号的傀儡基地，专门做这种面向当代人的、尤其是成年观众的傀儡。我和演员进行了一个星期紧密的傀儡训练，掌握了最基本的操作原理。又用了很长的时间去反复创意、头脑风暴、试验不同的材料、不同的形状和性格能给不同的人物带来的傀儡的感觉。直到最后能看到舞台上20多个形形色色各种各样的傀儡。
你曾经是北大的法学学士，是如何进入到戏剧圈的？
我其实是在大学念法律时喜欢上戏剧的，觉得它比法律更有意思。后来有贵人相助，结识了林兆华导演和一些对我影响很深的前辈，就决定去美国学戏剧，一学就是三四年。学成回到北京后就开始做戏了。这些年我做了许多传统戏的“2.0版本”，我其实是希望通过一系列的作品来颠覆中国话剧传统的、既有的、保守的价值观，用新鲜的方式来诠释原来本子里的精神世界，用不同的方式来打破传统习惯，建立新的舞台艺术。
你在圈子里还有件事很著名，那就是不使用诸如手机、微博微信这些资讯平台，出发点是什么？
我觉得如今我们接收的信息是过载的，常常令我们被淹没在无用的信息海洋中，从而忽略了真正重要的东西。最近我在北京整理一个空间作为我的“无电之屋”，在里面不引入任何现代的电源，希望能够让自己回到一个朴素的空间中，将更多的时间用来读书思考。作息与自然保持一致。我想试试这样的生活方式能够给我的思考与学习带来些什么。目前来看，这个方式已帮助我好好读完许多好书了。
